關(guān)于南京印刷品的色彩管理

大家好，我是小編。在南京印刷過程中，由于印刷設(shè)備、油墨（印刷油墨的環(huán)保技術(shù)改造）色彩特性和印刷適性、紙張印刷適性，以及網(wǎng)點擴大率、水墨平衡等因素的不同，必然會導(dǎo)致復(fù)制圖象的色差等其他質(zhì)量問題。這是很多人都會遇到的問題。對于在實際印刷過程中所產(chǎn)生的色差問題，雖然已引起大家的重視，并想方設(shè)法在減少或消除產(chǎn)生色差的因素和條件；但在整個復(fù)制過程中，如何改善和控制每一個工序和步驟中色彩變化，規(guī)范每一步的操作，即色彩管理，還沒有引起大家足夠的重視，存在認識上的偏差。

事實上各個國家皆有一個他們發(fā)展出來的表色體系，如美國的Munsell眼色體系、德國的Ostwald、日本色研的演色體系，各國標準不一造成色彩溝通上的困難，因此對于色彩的命名上有必要加以統(tǒng)一，在配色也需要加以注意，需要有一個協(xié)調(diào)性、一致性。那么如何達到“所見即所得”，真實地再現(xiàn)原稿色彩呢？我們應(yīng)該從以下幾方面著手：

印刷生產(chǎn)中，一次色（CMYK）的跟色比較難，主要是由于油墨色相與打印機的墨水色相不同，數(shù)碼樣的一次色都是通過不同比例的CMYK墨水合成的設(shè)備耗材。而印刷CMYK單色時，加減墨量只會改變顏色的深淺，不會改變顏色的色相中部印刷。因此，一旦色相不對，便無法跟到數(shù)碼樣。

中性灰色也是比較難跟的一個色系，在印刷過程中，其中某一色版的網(wǎng)點稍微有點變化（甚至1％的網(wǎng)點變化），人眼就能感覺出來，對于印刷來說，控制網(wǎng)點在細小范圍內(nèi)的變動很難。

3、二次色的暗調(diào)跟色問題

二次色主要指C＋M、C＋Y、Y＋M、C＋K、Y＋K、M＋K，這些顏色的暗調(diào)部分在印刷跟色中也很難完全匹配，特別是C＋M合成的藍紫色，Y＋M合成的大紅，其道理跟中性灰色的跟色一樣，人眼對這些顏色很敏感，印刷中供墨量稍有變化，就會產(chǎn)生很大的視覺變化具。

4、相同色系的大面積色塊和圖像的組合

大面積的色塊用墨量多，而且還容易看出顏色的差別，當大面積色塊與圖像排在同一墨路時，印刷墨量的控制很難同時照顧到兩者。

同一墨鍵位置有主色調(diào)相反的圖像時，印刷不容易跟色中部印刷。比如上面排一個藍天風景，下面排一個人物肖像，為了突出上面的藍天，需要加大C的墨量，而為了突出人物膚色又需要減少C墨物資行情。這樣一旦數(shù)碼打樣稍有偏差，無法通過調(diào)整印刷墨量來跟色。

從目前的實際生產(chǎn)情況來看，基本上還不能實現(xiàn)專色的模擬打樣中部印刷。專色的色相多以標準色譜為主，數(shù)碼打樣只作為參考印刷市場。在打樣過程中，一般都是將專色轉(zhuǎn)換為油墨CMYK四色，再用打印墨水來模擬，在專色轉(zhuǎn)CMYK套印色過程時，容易產(chǎn)生誤差。

總之，眼睛經(jīng)常會因為一些周遭環(huán)境的影響，而造成眼睛的判色誤差，只有對色彩有了一個更深層的了解，再借助一些品管的工具來輔助我們判定顏色，并建立品管的標準。才能更好的掌握印刷品色彩的完美性，以更利于我們正確的把握跟準印刷產(chǎn)品的色彩。

本期的內(nèi)容就到此結(jié)束了，以上知識大家了解了多少呢？更多關(guān)于南京印刷 的最新行業(yè)動態(tài)，歡迎登錄我們的官網(wǎng)前來咨詢了解。